Istruzioni per l'uso BEHRINGER LX110

[. . . ] LX110 Istruzioni per l'uso Versione 1. 0 febbraio 2007 V-AMPIRE V-AMPIRE LX110 IMPORTANTI ISTRUZIONI DISICUREZZA 12) Se l'unità da disattivare è l'alimentatore o un connettore per apparecchiature esterne, essa dovrà rimanere costantemente accessibile. 13) Usare solo dispositivi opzionali/accessori specificati dal produttore. 14) Usare solo con carrello, supporto, cavalletto, sostegno o tavola specificate dal produttore o acquistati con l'apparecchio. Quando si usa un carrello, prestare attenzione, muovendo il carrello/la combinazione di apparecchi, a non ferirsi. [. . . ] Già da un po' di tempo Ritchie Blackmore è il Top-Endorser sui mercati tedeschi, mentre Randy Hanson, il miglior Hendrix del dopo Jimi, metterebbe la mano sul fuoco per questo amplificatore. Il savage convince grazie alla sua estrema potenza e riscontra un notevole successo nella musica heavy metal. Già da anni il chitarrista dei Silent Force/ Sinner, ossia Alex Beyrodt fa parte degli utenti dichiarati Engl. Con questo amplificatore verrai ascoltato!NUMETAL GAIN: un modello per questo tipo di amplificatore è stato il Mesa Boogie Dual Rectifier Trem-O-Verb, anno 1994. Esso si contraddistingue tramite un suono moderno orientato al High Gain, il quale sa imporsi molto bene nel contesto della banda. MODERN GAIN: anche in questo caso si inserisce una regolazione del suono dietro alla distorsione, conferendo così al carattere di suono estremamente sovramodulato una maggiore imposizione. Il suono del MODERN GAIN risulta ideale per chitarristi grunge, ma viene comunque impiegato anche da chitarristi del calibro di Steve Vai e Joe Satriani. Il sound Soldano è però divenuto noto grazie a Steve Lukather, Nuno Bettencourt, Steve Vai ed altri. Utilizzando un Gibson Les Paul, il MODERN GAIN risuona al meglio se il regolatore del volume posto sulla chitarra viene leggermente spostato all'indietro. BLACK TWIN: per questo tipo di simulazione l'esempio migliore era il Fender Blackface Twin dell'anno 1965. Negli anni 60 questo amplificatore veniva impiegato per la musica jazz, country e adoperato perfino da chitarristi della musica rock. La sua peculiarità era quella di avere un intensità acustica superiore alla media. Per questo motivo esso trovò il suo impiego prevalentemente nei concerti live. Il clou: il Blackface Twin si lasciava impiegare con un volume incredibilmente alto, riuscendo comunque a contenere in modo relativamente buono la distorsione. ULTIMATE GAIN: a partire dal clean fino a giungere violento al suono hi-gain ­ questo modello "superrumoroso" copre l'intera gamma. L'amplificatore ULTIMATE GAIN è in fondo un RectifierAmp truccato. TWEED COMBO: Il "sound preferito" da Jeff Beck ai tempi degli LP Blow by Blow e Wired. Un amplificatore il cui scopo non era quello di riprodurre suoni distorti, ma che grazie alla sua esigua potenza si adatta perfettamente a "spietate" sovra-modulazioni. TWEED BASS: questo amplificatore virtuale si orienta al Fender Bassman 4 x 10 Combo. Originariamente esso venne concepito quale amplificatore di bassi, ma per via della sua particolare distorsione venne ben presto scoperto dai chitarristi blues come Steve Ray Vaughan o Billy Gibbons. Secondo le aspettative esso dispone di una sufficiente pressione nella zona dei bassi, ma vanta comunque un buon margine nello spettro medio e superiore. [. . . ] Ciò viene indicato da almeno uno dei quattro LED a freccia posti sul bordo inferiore del display. In determinati casi può succedere che siano due LED ad illuminarsi. Questo si verifica sempre quando un tono suonato si trova entro le divergenze indicate dai singoli LED. Se invece si illuminano i LED disposti in modo circolare del tuner medio, allora il tono suonato corrisponderà al tono indicato sul display. Fig. [. . . ]