Istruzioni per l'uso YAMAHA MG16-4 MG12-4

[. . . ] CONSOLLE DI MIXAGGIO Manuale di istruzioni MG16/4 MG12/4 Ottimizzare l'impiego del Mixer Pagine da 6 a 17 I Precauzioni --Per un funzionamento sicuro-- AVVERTENZA Installazione G G G G G Collegate l'adattatore di alimentazione c. a. di questa unità soltanto ad una presa di c. a. del tipo stabilito in questo manuale di istruzioni oppure come indicato sull'MG16/4-MG12/4. Un'omissione in tal senso può essere causa di incendio e scossa elettrica. [. . . ] Se eseguirete l'approccio in questo modo, i vostri mix sdiventeranno una parte vitale della musica. 5-1. L'approccio al Mix -- da dove partire? Mixare è facile, vero?Basta spostare i fader qua e là fin quando il suono vi pare giusto?Bene, se volete potete fare anche così, ma forse un approccio più sistematico che si adatti al materiale che dovete mixare produce risultati migliori e più veloci. Non vi sono regole e probabilmente finirete per sviluppare un vostro metodo personalizzato. Ma la soluzione è sviluppare un sistema anziché lavorare a caso. Eccovi alcune idee di partenza da utilizzare: Faders abbassati Può sembrare banale, ma solitamente è una buona idea partire con tutti i canali abbassati nella posizione di corsa minima. È possibile partire anche con tutti i fader sulle loro regolazioni nominali, ma con questo approccio è anche troppo facile perdere la visione d'assieme. Cominciate con tutti i fader abbassati, quindi inseritene uno alla volta fino a completare il mix. Ma da quale canale bisogna partire? 5-2. Pan per Mix più puliti Non è solo il panning (distribuzione panoramica del suono) dei singoli canali a determinare dove gli strumenti appariranno nell'immagine stereo del suono, ma quest'operazione è indispensabile per dare ad ogni strumento il proprio spazio "vitale", non in conflitto con un altro. A differenza del suono dal vivo in uno spazio acustico reale, quello stereo registrato è bidimensionale (sebbene alcuni tipi di suono surround siano in pratica proprio tridimensionali), e gli strumenti posizionati uno sopra l'altro spesso si confondono -- specie se hanno la stessa gamma di frequenze o un suono simile. Esempio 1: Ballad vocale supportata da un Piano Trio Che cosa state mixando?È un brano in cui le voci sono l'elemento più importante?Se è così, probabilmente vorrete adattare il mix alle voci. E ciò significa portare sul valore nominale prima il canale delle voci (se la procedura di messa a punto dei livelli è stata eseguita correttamente, questo sarà un ottimo punto di partenza), e quindi aggiungere gli altri strumenti. Che cosa aggiungerete dopo dipende dal tipo di materiale audio con cui state lavorando e dal vostro approccio verso il materiale stesso. Se, ad esempio, le voci sono accompagnate da un piano trio ed il brano è una ballad, potreste voler far seguire il piano e tenerlo in stretta relazione con la voce, e quindi inserire il basso e la batteria a supporto del suono globale. Esempio 2: Funky R&B Groove L'approccio sarà totalmente diverso se state effettuando il mix di vari R&B funky enfatizzati dal groove. In questo caso, la maggior parte dei tecnici parte dalla batteria e quindi aggiunge il basso. Il rapporto fra la batteria ed il basso è estremamente importante per ottenere quella "spinta" o carica su cui si basa questo genere di musica. Fate particolare attenzione a come lavora il basso rispetto al colpo di grancassa. Dovrebbere risultare quasi come un unico strumento -- con il pedale della cassa che fornisce l'incisività del colpo ed il basso l'intonazione. Ma, lo ripetiamo, non vi sono regole: tuttavia questi concetti base hanno dimostrato di funzionare bene. 16 MG16/4, MG12/4 Ottimizzare l'impiego del Mixer Distribuiteli. . . ! Posizionate i vostri strumenti in modo che abbiano lo spazio per "respirare" e collegateli il più musicalmente possibile con gli altri. [. . . ] freddo; S: terra]) Jack Phone (TRS) +20 dBu (7. 75 V) (non bilanciato[T: usc. ; R: in; S: terra]) GROUP OUT (1-2) AUX SEND (1-2) CH INSERT OUT (MG16/4: CH da 1 a 8) (MG12/4: CH da 1 a 4) REC OUT (L, R) C-R OUT (L, R) PHONES 150 10 k linea +4 dBu (1. 23 V) 150 600 150 100 10 k linea 10 k linea 10 k linea 40 phone 0 dBu (0. 775 V) ­10 dBV (316 mV) +10 dBV (3. 16 V) Jack Pin RCA +4 dBu (1. 23 V) 3 mW Jack Phone (TRS) +20 dBu (7. 75 V) (impedenza bilanciata [T: p. freddo; S: terra]) 75 mW Jack Phone Stereo Dove 0 dBu = 0. 775 V e 0 dBV= 1 V Specifiche e descrizioni contenute in questo manuale sono fornite solo a scopo informativo. si riserva il diritto di cambiare o modificare i prodotti o le specifiche tecniche in qualsiasi momento senza preavviso. Poiché le specifiche, i dispositivi o le opzioni potrebbero non essere gli stessi per aree differenti, vi preghiamo di controllare con il vostro rivenditore Yamaha. [. . . ]