Istruzioni per l'uso YAMAHA MG16-6FX

[. . . ] CONSOLLE DI MIXAGGIO Manuale di istruzioni Ottimizzare l'impiego del Mixer Pagine da 6 a 18 I Precauzioni -- Per un funzionamento sicuro -- AVVERTENZA Installazione Collegate l'adattatore di alimentazione c. a. di questa unità soltanto ad una presa di c. a. del tipo stabilito in questo manuale di istruzioni oppure come indicato su questa unità. Un'omissione in tal senso può essere causa di incendio e scossa elettrica. [. . . ] Solitamente il segnale di quest'ultimo può essere trasmesso indipendentemente attraverso le uscite "Group", o può essere assegnato al bus del programma principale (stereo) per essere mixato con il programma principale (stereo). Una volta stabilito con i fader di canale il mix fra i canali assegnati al gruppo, il livello globale del gruppo intero può essere comodamente regolato con un singolo group fader. Fader di canale assegnati a Stereo (Controllati individualmente) Fader Stereo Master 14 MG16/6FX Ottimizzare l'impiego del Mixer 4-3. Channel Insert per processare un canale specifico Un altro modo per isolare il segnale del mixer dal contesto è il ricorso ai cosiddetti channel insert o inserimenti di canali. Per lo più sono sempre collocati prima del fader di canale e, se usati, in realtà "interrompono" il segnale interno del mixer. A differenza dalle mandate (send) e dai ritorni (return) AUX, il channel insert si applica solo al canale corrispondente. I channel insert vengono più comunemente usati per applicare un processore di dinamiche come un compressore o limiter ad un canale specifico -- sebbene essi possano essere impiegati con quasi tutti i tipi di processori di in/out. Fader di canale Se nel jack di channel insert è inserito uno spinotto, il percorso del segnale interno viene interrotto e inviato all'esterno del mixer per essere elaborato esternamente. I jack di channel insert devono essere usati con uno speciale cavo ad inserimento che dispone di un jack TRS phone ad un'estremità e di jack mono phone sull'altra estremità suddivisa a "Y". Uno dei jack mono phone trasporta il segnale di mandata ("send") da trasmettere all'ingresso del processore esterno e l'altro trasporta il segnale di ritorno ("return") dall'uscita del processore. Al jack di ingresso del processore esterno Al jack INSERT I/O Bussola Bussola Anello Puntale Puntale Al jack di uscita del processore esterno MG16/6FX 15 Ottimizzare l'impiego del Mixer 5 Per Mix di migliore qualità Esempio 2: Funky R&B Groove L'approccio sarà totalmente diverso se state effettuando il mix di vari R&B funky enfatizzati dal groove. In questo caso, la maggior parte dei tecnici parte dalla batteria e quindi aggiunge il basso. Il rapporto fra la batteria ed il basso è estremamente importante per ottenere quella "spinta" o carica su cui si basa questo genere di musica. Fate particolare attenzione a come lavora il basso rispetto al colpo di grancassa. Dovrebbere risultare quasi come un unico strumento -- con il pedale della cassa che fornisce l'incisività del colpo ed il basso l'intonazione. Ma, lo ripetiamo, non vi sono regole: tuttavia questi concetti base hanno dimostrato di funzionare bene. 5-1. L'approccio al Mix -- come partire? Mixare è facile, vero?Basta spostare i fader qua e là fin quando il suono vi pare giusto?Bene, se volete potete fare anche così, ma forse un approccio più sistematico che si adatti al materiale che dovete mixare produce risultati migliori e più veloci. Non vi sono regole e probabilmente finirete per sviluppare un vostro metodo personalizzato. Ma la soluzione è sviluppare un sistema anziché lavorare a caso. Eccovi alcune idee di partenza da utilizzare: Fader al minimo Può sembrare banale, ma solitamente è una buona idea partire con tutti i canali abbassati nella posizione di corsa minima. È possibile partire anche con tutti i fader sulle loro regolazioni nominali, ma con questo approccio è anche troppo facile perdere la visione d'assieme. Cominciate con tutti i fader abbassati, quindi inseritene uno alla volta fino a completare il mix. Ma da quale canale bisogna partire? Prima la musica -- Poi il Mix In ogni caso, la musica ha la priorità. Pensate alla musica e fate in modo che essa guidi il mix, anziché provare a fare le cose in modo diverso. [. . . ] Ricordate di collegarvi solo ad uno di questi jack su ogni canale. (3) Per evitare eventuali danni agli altoparlanti, accendete i dispositivi nel seguente ordine: dispositivi periferici mixer amplificatori (o casse amplificate). Per spegnere il sistema, spegnete nell'ordine inverso: amplificatori (casse amplificate) mixer dispositivi periferici. NOTE Esempi di messa a punto Home Recording Unità effetti Programmatore di ritmi Sintetizzatore MTR Unità effetti Unità effetti Chitarra Sorgente sonora (CD, MD, DAT, cassette, video, ecc. ) Microfono Casse amplificate Cuffie Personal Computer Master Recorder (MD, CD-R, DAT, ecc. ) MTR MG16/6FX 25 Messa a punto Amplificazione per prestazioni dal vivo Casse amplificate (interne) Batteria Amplificatore Unità effetti Microfoni CD, Cassette, o DAT Recorder DI Basso Lettore CD Synth Unità effetti Chitarra Microfoni Amplificatore Cuffie Chitarra Altoparlanti principali (esterni) Esempio disposizione altoparlanti Palcoscenico (interni) AUX 1 Spettatori (esterni) ST ST 26 MG16/6FX Messa a punto Montaggio a rack Procedura di montaggio (1) Sull'unità sono avvitati due supporti metallici per il montaggio a rack. Usate un cacciavite per svitarli. (2) Capovolgete i supporti, e riposizionateli con le stesse viti. (3) Montate l'unità nel rack, e bloccatela nella posizione voluta. Se volete, potete spostare il supporto sinistro sul lato destro e viceversa come mostrato in figura. NOTE Non installate il mixer in prossimità di amplificatori o di altri dispositivi che generano calore. MG16/6FX 27 Appendice Specifiche tecniche Specifiche generali Caratteristiche della frequenza (ST OUT) THD (distorsione armonica totale) (ST OUT) 20 Hz­20 kHz +1 dB, ­3 dB @+4 dBu, 600 (con il controllo gain al massimo livello) 0. 1% (THD+N) @+14 dBu, 20 Hz­20 kHz, 600 (con il controllo gain al massimo livello) ­128 dBu ­100 dBu Rumore d'ingresso equivalente (CH da 1 a 8) Rumore di uscita residuo (ST OUT) ST, GROUP Master fader a livello nominale; tutti gli interruttori di assegnazione CH su off. Brusìo e rumore 1 ­88 dBu (92 dB S/N) ­81 dBu (85 dB S/N) ­64 dBu (68 dB S/N) Controllo AUX ed EFFECT master a livello nominale; tutti i controlli mix del canale al livello minimo. ST, GROUP Master fader ed un fader di Ch al livello nominale. (CH da 1 a 8) Massimo guadagno tensione 2 60 dB CH MIC INPUT CH INSERT OUT 84 dB CH MIC INPUT GROUP OUT/ST OUT (CH to ST) 94 dB CH MIC INPUT ST OUT (GROUP to ST) 62. 2 dB CH MIC INPUT REC OUT (CH to ST) 76 dB CH MIC INPUT AUX SEND (PRE) 86 dB CH MIC INPUT AUX SEND (POST)/EFFECT SEND 58 dB CH LINE INPUT GROUP OUT/ST OUT (CH to ST) 84 dB ST CH MIC INPUT GROUP OUT/ST OUT (CH to ST) 58 dB ST CH LINE INPUT GROUP OUT/ST OUT (ST to ST) 47 dB ST CH LINE INPUT AUX SEND (PRE) 57 dB ST CH LINE INPUT AUX SEND (POST)/EFFECT SEND 34 dB ST CH INPUT GROUP OUT/ST OUT (ST to ST) 16 dB AUX RETURN ST OUT 9 dB AUX RETURN AUX SEND 27. 8 dB 2TR INPUT ST OUT 44 dB variabile 80 Hz 12 dB/ottava Controllo guadagno ingresso mono/stereo Filtro passa-alto mono/stereo Crosstalk (1 kHz) ­70 dB fra i canali di ingresso ­70 dB fra i canali d'ingresso/uscita (CH INPUT) ±15 dB HIGH 10 kHz shelving MID 0. 25­5 kHz peaking LOW 100 Hz shelving ±15 dB HIGH 10 kHz shelving HI-MID 3 kHz peaking LO-MID 800 Hz peaking LOW 100 Hz shelving 7 bande (125, 250, 500 1 k, 2 k, 4 k, 8 k) Max. 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