Istruzioni per l'uso YAMAHA SPX2000

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Estratto del manuale: manuale d'uso YAMAHA SPX2000

Istruzioni dettagliate per l'uso sono nel manuale

[. . . ] Manuale di istruzioni Conservate questo manuale per future consultazioni I Fotocopiate questa pagina. Compilate e rispedite in busta chiusa il coupon sotto riportato a: YAMAHA MUSICA ITALIA S. p. A. SERVIZIO ASSISTENZA CLIENTI V. le ITALIA, 88 - 20020 LAINATE (MI) PER INFORMAZIONI TECNICHE: YAMAHA-LINE da lunedì a giovedì dalle ore 14. 15 alle ore 17. 15, venerdì dalle ore 9. 30 alle ore 12. 30 al numero 02/93577268 . . . INVIATE UN FAX AL NUMERO: 02/9370956 . . . [. . . ] Impostazioni più elevate di questo parametro fanno sì che il filtro ritorni più lentamente. *a. Il range di questo parametro dipende dalla frequenza di campionamento con cui l'SPX2000 sta operando. Elenco degli effetti Le tabelle seguenti mostrano i valori di default dei parametri per l'effetto che appartiene al tipo Dynamic Filter (bank PRESET). 78 Nome dell'effetto DYNA FILTER SOURCE INPUT SENSE 48 TYPE BPF OFFSET 4 RESO. 78 Nome dell'effetto DYNA FILTER MIX BAL. Il valore di default di questo parametro dipende dalla frequenza di campionamento con cui l'SPX2000 sta operando. Il valore rappresentato nella tabella è relativo a fs = 96 kHz. 58 SPX2000--Manuale di istruzioni Dynamic Flanger (bank PRESET) Questo effetto usa il segnale di input o i messaggi MIDI per variare il tempo di delay del suono dell'effetto, creando la modulazione in una regione specifica di frequenza. Ogni aspetto del suono viene controllato dai seguenti parametri. Modulation signal: SOURCE Effect sound: SENSE, OFFSET, FB. GAIN Filter/equalizer: LSH G, LSH F, EQ G, EQ F, EQ Q, HSH G, HSH F Output level: OUT LVL, MIX BAL. Dettagli sui parametri Parametri Basic Nome del parametro SOURCE Range INPUT, MIDI Spiegazione SENSE 0--100 OFFSET FB. GAIN 0--100 ­99%--+99% Sorgente del segnale modulante. Se selezionate INPUT, il suono dell'effetto cambia secondo il segnale di input. Se selezionate MIDI, il suono modulato cambia secondo i messaggi MIDI ricevuti (velocity). Se volete che l'effetto vari secondo la vostra performance sulla tastiera, selezionare MIDI. La sensibilità ad una sorgente o SOURCE. Impostazioni più alte di questo valore fanno sì che la frequenza del filtro segua fedelmente la sorgente. Con le impostazioni più basse, la frequenza del filtro segue con meno fedeltà. Influenza il tempo di ritardo (o delay time) quando non viene ricevuto un segnale di controllo. Grado di feedback per il suono modulato. Aumentando questo valore si aumenta il grado di feedback, enfatizzando la modulazione. Impostazioni negative (­) invertono la fase del feedback. Parametri Fine Nome del parametro MIX BAL. DECAY*a Range 0--100% 0--100% UP, DOWN 44. 1 kHz: 6 ms--46. 0 s 48 kHz: 5 ms--42. 3 s 88. 2 kHz: 3 ms--23. 0 s 96 kHz: 3 ms--21. 1 s ­12. 0--+12. 0 dB 21. 2 Hz--8. 00 kHz ­12. 0--+12. 0 dB 100 Hz--8. 00 kHz 10. 0--0. 10 ­12. 0--+12. 0 dB 50. 0 Hz--16. 0 kHz Spiegazione Tempo di decadimento del flanger. Indica il tempo intercorrente dalla ricezione del segnale SOURCE e il cambiamento del tempo di delay fin quando ritorna alla sua posizione originale. Impostazioni più alte di questo parametro faranno sì che il tempo di delay ritorni più lentamente. Regola il volume della regione della bassa frequenza. [. . . ] 16 [UNDO], pulsante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 [UNDO] LED . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7, 16 USER bank . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 USER PGM PROTECT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 UTILITY BULK OUT (ALL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [. . . ]

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