Istruzioni per l'uso BEHRINGER GX210

[. . . ] GX210 Istruzioni brevi Versione 1. 0 Maggio 2001 ULTRATWIN ® ITALIANO ISTRUZIONI DI SICUREZZA AVVERTENZA: Per ridurre il rischio di scossa elettrica, non rimuovere il coperchio (o il pannello posteriore). All'interno non sono contenute parti riparabili dall'utente; affidare la riparazione a personale qualificato. ATTENZIONE: Per ridurre il rischio d'incendio o di scossa elettrica, non esporre questo apparecchio alla pioggia o all'umidità. Questo simbolo, ove compare, segnala la presenza di un voltaggio pericoloso non isolato all'interno del corpo dell'apparecchio ­ voltaggio sufficiente a costituire un rischio di scossa. Questo simbolo, ove appare, segnala importanti istruzioni d'uso e manutenzione nel testo allegato. Leggere il manuale. ISTRUZIONI DI SICUREZZA IN DETTAGLIO: Tutte le istruzioni di sicurezza e di funzionamento devono essere lette prima di mettere in funzione l'apparecchio. [. . . ] Tuttavia è possibile raccogliere il segnale non elaborato direttamente dopo lo stadio preliminare sulla presa INSERT SEND, senza 26 27 28 29 30 + 6 1. INTRODUZIONE ULTRATWIN GX210 interrompere il flusso del segnale nell'amplificatore (la presa INSERT RETURN per questo tipo di applicazione non deve essere occupata). A volumi troppo alti, può risultare una distorsione nelle cuffie. In questi casi occorre ridurre il volume ruotando indietro il regolatore VOLUME. 31 Mediante le prese SLAVE IN esiste la possibilità di immettere un segnale esterno prima del finale di potenza dell'ULTRATWIN. Il collegamento tra pre- e finale dell'ULTRATWIN sarà allora interrotto. Queste prese sono pensate per azionare un amplificatore master per chitarra mediante il finale dell'ULTRATWIN. Naturalmente questo può essere anche un preamplificatore per chitarra. Dal momento che le prese SLAVE IN sono configurate come prese Insert, è anche possibile inserire un processore di effetti stereo esterno. A tale scopo, occorre uno speciale cavo Insert, nel quale viene ripartita una spina jack stereo da 6, 3 mm in due jack mono. Collegare il contatto Tip (Return) con l'uscita e il contatto Ring (Send) con l'ingresso del processore di effetti (cfr. Le prese TAPE OUT conducono lo stesso segnale delle LINE OUT, ma sono pensate per la connessione diretta, mediante prese Cinch, di un Tape Deck o di un impianto HiFi. Le prese TAPE IN hanno la stessa funzione delle AUX IN. Utilizzando le prese Cinch, è possibile collegare un Tape Deck o un impianto HiFi direttamente alle prese TAPE IN. Sull'uscita LINE OUT è possibile raccogliere il segnale audio dell'ULTRATWIN in stereo, per es. Questa uscita è corretta nella risposta in frequenza (Speaker Emulation). L'ingresso AUX IN consente di inviare un segnale supplementare nell'ULTRATWIN. E' possibile per esempio suonare un Drum computer o un playback. Esiste inoltre la possibilità di utilizzare la AUX IN in collegamento con l'INSERT SEND come via di immissione parallela per effetti. A questo scopo, occorre collegare l'INSERT SEND con l'ingresso e l'AUX IN con l'uscita del processore di effetti (la presa INSERT RETURN non deve essere occupata!). In questo modo, il flusso di segnale nell'amplificatore non viene interrotto e, mediante il regolatore AUX IN descritto sotto , è possibile aggiungere al segnale originale la parte di effetto dell'apparecchio esterno, che si riterrà opportuna. Occorre osservare che il processore di effetti sia regolato su 100% segnale di effetto (100 % "wet"). L'ULTRATWIN dispone anche di una via di immissione seriale, nella quale possono essere immessi gli effetti esterni (per es. [. . . ] APPENDICE 11 ULTRATWIN GX210 Preset-Nr. ER A B ET T Default Default T AM FE R EF 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 SPRING REVERB STUDIO CHAMBER STAGE CONCERT PLATE GATED REVERB AMBIENCE WAH / DELAY / DISTORTION short Pre-Delay long Pre-Delay short Pre-Delay long Pre-Delay short Pre-Delay long Pre-Delay short Pre-Delay long Pre-Delay short Pre-Delay long Pre-Delay short Pre-Delay long Pre-Delay min. Reflections Feedback 0 % Feedback 10 % Feedback 30 % min. Feedback Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time Reverb Time PA 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 8 14 5 14 8 15 4 12 9 16 7 13 4 17 32 63 35 35 35 50 43 63 20 63 15 25 30 45 63 36 30 48 63 8 1 15 1 Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Mix L Sensitivity Sensitivity Pre-Delay Pre-Delay Drive Drive Drive Delay Mix Mix L Mix L Mix L Mix L Feedback Feedback Feedback Feedback Feedback Depth Depth Depth Depth Depth Depth Depth Depth 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 63 9 0. . 63 15 0. . 63 15 0. . 63 15 EF FE Effect Variation Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix R Mix Mix Mix Mix 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 15 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 10 0. . 50 0. . 50 0. . 50 6 6 6 Gt. /Rev. Time 1. . 32 Room Size Room Size Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time Delay Time 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 0. . 63 1. . 32 1. . 32 1. . 32 1. . 32 0. . 63 63 Delay Mix 0. . 63 63 Delay Mix 0. . 63 63 Delay Mix 20 DELAY / REV. [. . . ]